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2016-12-30 21:33:06

  张改琴,现任全国政协委员、曾任第六届中国书法家协会副主席,中国书法家协会隶书委员会主任、中国书法家协会妇女工作委员会主任,中国美术家协会会员,甘肃省书协名誉主席,甘肃省文史馆馆员、甘肃改琴书法教育奖励基金会理事长。获“甘肃省优秀专家”、被甘肃省委、省政府授予”甘肃省文艺突出贡献奖”、“全国三八红旗手”荣誉称号。

为者常成行者常至

——张改琴书法艺术蠡评

⊙张海

  长期以来,书法艺术被认为是男性的世界,毕竟在历史上,男性书家占绝大多数。然而自改革开放以后,书法进入了一个新的发展时期,女性书家多了起来。不论是作品的水平和高度,或者是对书法艺术的深刻理解和执着追求,和男性书家比起来,她们并不逊色。当代的女性书家群体及其骄人的成就,必然以一个独特的艺术现象而载入书法史册。张改琴无疑是当代女书法家群体的一个突出代表。

  改琴虽然小我不少,但人生经历与我有几分相似:都是从基层文化工作做起,在人生的关键时期得到恩师的教诲鼓励,从而走上了书法艺术的道路。我们都赶上书法复兴的大潮,从此改变了人生轨迹。如今回眸往事,虽然把大半辈子的生命献给了书法,但书法也给我们丰厚的回报,因而无怨无悔!我们这代人与书法一起成长,也幸运地见证了书法复兴三十多年的壮阔和辉煌!相信改琴此刻也是这种心情吧!

  改琴是一个有追求、有见地而又非常勤奋的书家。说她有追求,是因为她很早就立志把书法作为自己的毕生事业。数十年来,她带领基层作者在书法艺术的道路上开拓跋涉,把书法组织工作做得风生水起、有声有色的同时,自身的书法艺术水平也在不断提高。她能正确地处理二者的关系,既没有为个人的艺术追求而妨碍工作,也没有因为一心扑在工作上而荒废艺术。说她有见地,是说她对书法艺术的理解有其独到之处。如她提出:“传统是一个流动的概念,所有的古都可以出新,就在于这个‘新’是否合乎艺术规律。”“好的作品是积累的释放、是境界的提升、是情操的陶冶、是品行的升华、是默默耕耘临池不辍等诸多元素凝聚的成果。在书法艺术的路途上没有捷径可走。”这些精辟的见解都折射出她观察把握书法艺术规律的独特视角,也是她多年艺术实践的珍贵结晶。

  说她是勤奋的,是因为她对于书法艺术涉猎之广,成就之大,是一些书家难以企及的。改琴的书法,取法广博,基础扎实。她早年曾涉猎王羲之、颜真卿、柳公权等人,在用笔、结体上打下扎实的基础,而后转向魏碑,于《张猛龙》、《张黑女》用功最多。改琴所走的是一条碑帖结合的路子。按说这条路并非新路,自清末以来,不断有人探索。赵之谦、吴昌硕、康有为、于右任等人各有特色。改琴的路子又希望和前人有所不同。她以《张黑女》这样偏于灵动柔媚的碑派经典风格与颜真卿的《祭侄稿》相结合,有些地方还融入了隶书和章草的笔意,形成自己独特的风格。这种碑帖结合的行草书,用笔刚直朴拙、大起大落、变化丰富,结体险绝逸荡、大开大合、富有现代感。她有明确的大局观,以及把握全局的非凡能力,她的行草书,不但每个字都力求精到,而且通篇气息连贯,字与字之间,偃仰向背,揖让腾挪,收放自如,牝牡相得,纵而不失于狂野,敛而不觉得拘束,把典雅庄重与清新活泼,传统韵味和现代气息巧妙地结合在一起,不但在碑帖结合方面,而且在传统书艺体现时代精神,也颇有新意。

  依我看,改琴书法魅力的根源在于其用笔方面扎实的基本功。翻开她的作品集,不论哪种字体,哪种风格,不论怎样变化,都可以看到刚健有力的线条。在铺开的时候,可以看到作者对用笔的控制和调度。在收束的地方,又可以看出作者对中锋的表现与坚守,即使是细如髭发的线条,也毫不虚怯靡弱,这是最见功力的地方。她有一些线条纤细的作品,骨力中含,刚健如铁,而又能表现提按顿挫的变化,充分展示了她扎实的基本功。

  改琴诸体兼擅,这也是她的一个突出的优势。当代书家把书法艺术作为一种职业,这一点和古代的大多数书家显然不同。既然是作为一种艺术职业,书家就有必要通过对各种书体的广泛涉猎去把握书法艺术的规律。改琴不仅广泛涉猎各种书体,而且下了相当工夫去研究。作为以碑派风格为根基的书家,楷书是她的看家本领,也是她各种书体的基础,难能可贵的是,改琴的楷书,在《张猛龙》、《张黑女》等经典风格的基础上,大胆地融入了颜体楷书,乃至章草、行书的笔意,写来轻松活泼、飘逸流畅,富有时代感。旭宇先生曾提出“今楷”的概念,所谓“今楷”,我想大约就是在魏楷、唐楷等传统楷书风格的基础上加以变化,使之富有时代气息的一种新的楷书风格。从这一点上来说,改琴也是“今楷”理论的积极践行者,在今楷风格的构建方面作出了积极的贡献。

  改琴的隶书以《张迁碑》置基,又融入汉简和章草笔意,用笔朴拙厚重,沉稳安祥,而又不乏流畅活泼。改琴在艺术上是一个不甘守成,创新意识很强的书家,她从来不愿用戒律和模式束缚自己,总是要在创作中体现自己的想法和追求。这一点在她的隶书中表现得也十分明显。她虽然在临摹汉碑经典作品上下过很大的功夫,但是现在我们在她的隶书作品中已经很难看出哪家的面貌。她的隶书中有汉简、有章草,也有魏碑的影响,难得的是改琴能把这些不同体系的风格和用笔技巧巧妙地糅合在一起,从而形成自己的独特风貌。改琴在隶书上的探索,会给当代书界启迪。

  改琴不但能书,而且能画,诗文也有相当的水平。这也从另一个侧面说明,改琴在书法上之所以能取得如此骄人的成就,靠的是长期的积累和多方面的素养。

  此前,改琴也出过一些作品集,每一本作品集,都展示着一段心路历程和探索的足迹。古人云:“为者常成,行者常至”。对于一个艺术家来说,目的并不重要,生命不息,探索不止,这才是人生最大的意义!

当代中国西部的『卫夫人』——张改琴

文怀沙

  甘肃有理由引为自豪,她不仅拥有享誉世界的伏羲文化、敦煌文化,还有令人敬畏的武威医简、唐人写经。提到书法艺术,不容忘怀诞生于这里的草圣张芝和书法大师索靖。可能是由于历史文化的积淀丰厚,近年来这里有不少新生的书法家涌现,他们已经懂得尊崇、理解和认真学习传统经典书法艺术的必要性。

  我们高兴地看到:二零零三年八月,以全国第二届行草书大展为龙头的首届敦煌国际书法艺术节在甘肃兰州市成功举办,影响应该说是空前的,不可低估的。这次活动最主要的策划者、组织者就是甘肃省书法家协会主席张改琴。张改琴从此声名鹊起。张改琴的书法作品多次参加全国书展和国际妇女书展,为书界所瞩目。我在北京很高兴地接见过她,认真欣赏了她的书艺,并且与她畅谈。她不矜不伐,留给我的印象是良好的。她走后,我忽然想起杜甫的两句诗:“学书初学卫夫人,但恨无过王右军”。不知为什么,老来只要发现有才能的妇女我就特别高兴。

  张改琴的书法有两个明显不同的表达方式:一是其楷书寓动于静;另一是其行草书寓静于动。这对于一个女书法家来讲,实在难能,唯其难能,所以可贵。

  记得黄庭坚对书法曾有一段精辟的论述:凡作字,常观魏晋人碑,会之于心,自得古人笔法。张改琴有之矣。张改琴对《张黑女》情有独钟。我少年时也爱《张黑女》,看来我们是同好。《张黑女》要求用笔率意,且结体工稳、法度严谨。虽易上手,即“登堂”不难,“入室”则太难。在《滕王阁序》楷书作品中,张改琴大胆将行书草书的灵动气息融于其中,只在结体上保留了《张黑女》的基本骨架,而作了大面积的挪位动作,可谓胆大心细。作为书法家,张改琴对于线条的把握和罕见的悟力,无疑是迥异凡响的。由此反观她的每一幅作品,如同她的山水画,具宁静幽深的高远气象,流贯于笔墨畦径之表,直使人深切体会到西部人独有的那种坚忍不拔、昂扬奋进的精神品格,令人振奋。这使我们看到一个真实的倾注心血来营造书法世界的张改琴。

  面对甘肃书法的未来,作为甘肃书协的第二任主席的张改琴,任重而道远。不仅要发挥自身优势多创精品,以供年轻一代书法家借鉴和研究。同时,面对充满活力、朝气蓬勃的甘肃书法队伍,张改琴还要做更多的工作。但愿将来检验和总结甘肃书法史时,人们会隆重地将“张改琴”这三个字大书深刻。

  《张改琴书画作品集》即将面世,漫书所感,以酬雅望。颇愧耇老,虽噜苏不厌辞费,也谈不出什么新意来。是为序。

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